女星方面，项南签得并不是太多，只签了蒋琴琴、秦海璐、章子怡、蒋雯丽、朱媛媛等寥寥几人。

    一方面不同于男星，女星的保质期普遍都比较短。

    像于和伟、张嘉译、黄志忠这样的男星，五十岁照样担任主角，四五十岁照样可以演爱情剧，跟小二三十岁的年轻女演员对戏，不显尴尬。

    但是女星一过三十五岁之后，基本都要两条路了，要么就是退圈嫁人，回归家庭。要么就是退位让贤，转做配角。这种现象，在好莱坞都很普遍。

    一方面，女星的高光期，多在二零一零年后了。因为当时网络兴起后，观众的注意力开始分散，不再执着于一块电视屏幕。

    电视的忠实观众，也就剩下爱追剧的老人和女生了。所以抗战神剧和大女主剧开始走红。女明星的价值，在那时候，才开始得到体现。

    而现在电视上，普遍都是大男主剧。所以项南才更主要签男星。

    签了导演、演员之后，项南随即开始分发剧本，准备拍戏。

    给康红蕾的就是那部激情燃烧的岁月，给孔笙的也是一部民国剧前门楼子九丈九，给毛卫宁的是那部誓言无声，给高希希的是一部悬疑剧花非花，给欧阳奋强的是一部青春剧向天真的女生投降，给张國立的是那部康熙微服私访记，给赵宝纲是那部永不瞑目

    这些剧本，有些是项南自己写得，有些是他从外面收的。

    现在随着影视产业改革，向民营资本敞开怀抱，大量资本纷纷涌入市场，使得影视市场越来越繁荣，自然也吸引了越来越多的人才加入。

    其中，就有不少像邹静芝、石钟山军歌嘹亮、幸福像花儿一样、述评太阳照常升起、有话好好说、鬼子来了这类人才。

    他们之前多是作家，写诗歌、写、写散文。后来随着图书市场的萎靡，影视剧市场的兴盛，他们也开始转型转写剧本。

    因为他们有功底、有才华、有生活，所以写出的剧本质量都不错。

    当然也有很多是糊弄人的。毕竟无论哪一行，只要有钱赚，有便宜可捡，就一定少不了浑水摸鱼的人。

    好在项南的两只眼睛不是白长的。哪部剧本好，哪部剧本差，他还是可以分辨的。因此他能看中的，基本都是好剧本。

    再不济，项南手里还握着好些i呢，单靠吃自己，也够麒麟影业活得了。

    剧本发下去之后，一时间好几个剧组都开始招募演员，筹备拍摄，让京城演艺圈都跟着热闹起来。

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