阶级矛盾，贫富差距这种那样做的话，你就要考虑这部电影你到底拍出来想表达什么了。那你这部电影想要表达的东西是这种贫富差距么”

    “当然不是。”

    许鑫摇头，摇的很坚决

    “是这样的，于老师，我家其实就是属于原本特别穷，但忽然村里的地下发现煤了后，所有人就一下子变得有钱了。而我这段时间一直试图把我小时候的一些见闻掺到这个故事之中去。所以我不是单纯的表达什么贫富差距，而是我也不知道怎么说，但可以确定，我不想用这个昌某做故事主角。他可以是反派，可以是配角嗯”

    忽然，他话头一顿

    反派配角

    这么说

    等等等等

    昌某是反派配角的话

    就在他思考的时候，女人微微一笑

    “瞧，你想要的主角出来了，不是么你想让这个昌某当反派，那么，最简答的剖析法他的对立面是谁”

    “警察不对，是那个放羊娃或者说放羊娃的家庭”

    “对呗。”

    女人点点头

    “其实创作剧本、拍摄电影、或者说饰演角色时，往往有一点最难，但也最简单。那就是从人性入手而在你的心里，我听得出来，你不是很喜欢这个昌某，对吧”

    “嗯。”

    “那就说明，他在你心里，是承担着某种“恶”的情绪。或者说特质特点。所以，他的人性，本就应该是恶的代名词。而对抗恶人，你有很多种途径。我指的是在抗争的表象之下，你的创作自由度会很高。你不喜欢昌某，他就是反派，而反派最后的结局一定是正义得到伸张，对吧”

    看着满眼呆滞，可下意识的不停点头的大男孩。

    或许是因为那种好为人师的心里作祟，又或者是那种被同行后辈所崇拜的愉悦。

    她没有丝毫隐藏，侃侃而谈

    “那么，既然已经决定好了一个角色的命运，接下来你就必须要拉出能和他进行“配合”的角色。有反，就有正当然了，你如果想表达一种大家都不是什么好人的观点也可以。但老实讲，我不建议你这么做，前提是你想让你的电影正常上映的情况下总之吧，有了反派，你就需要切入到另一个角色的内心中，以他的角度为视角，开始刻画整件事的遭遇，并且在里面嵌入你想表达的东西。而这个角度，也就是我们所说的“主角”的角度，明白了吗“

    “”

    沉默。

    无语。

    震惊。

    每一句话乃至每一个字都字字珠玑的言语，让许鑫此时此刻的灵感忽然开始澎湃汹涌。

    困扰几天的那面烦闷的高墙，忽然，出现了一个洞，就如同那溃于蚁穴的堤坝，哪怕只是小小的孔洞都足以产生难以预计的后果。更何况

    对方这可不是什么孔洞。

    而是真真正正的重型炮弹，丝毫不讲道理与情面，直接轰穿了阻塞灵感的障碍

    昌某是反派，然后竖立一个主角，通过主角的视角来贯穿整个故事。

    在这个最基本的立项下，小时候家乡的那种变化，人心的浮动，变迁

    一切的一切。

    这不特么有了吗

    “哗啦”

    椅子后退发出了摩擦声。

    许鑫直接站了起来就要回家

    他得赶紧把脑子里的东西记下来不然等一会可能就要“忘了”。

    可刚迈开腿走了一步，又来了个急
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