生来命薄，在襁褓里恹恹疾病多。想我这个和尚，在娘的肚子里头，就是苦的了。因此爹娘忧虑。”

    一屁股坐到地上，宁远一脸的苦恼郁闷：

    “我那爹娘生下我来的时节，把我的八字，请了个先生推算推算。”

    说着，宁远的声音突然提高了八度，脸上显出愤懑：“那个先生，就是我的对头了！他说我命犯孤鸾，三六九岁难得过！”

    叹了口气，宁远无奈的道：“我那爹他也是没奈何，把我舍入空门，奉佛修斋，奉佛修斋学念经。”

    “香醪美酒全无份，红粉佳人……不许瞧。雪夜孤眠寒悄悄，霜天削发冷萧萧。”

    说到这里，宁远痛苦的大吼：“似这等万苦千辛，受尽了折挫！”

    作为实验话剧，孟辉的尝试不仅仅是把这种荒诞的故事糅合到一起外，还有戏曲融合进来，以及并不相干的《十日谈》故事穿插其中，只为了增加说服力，共同讲一个道理。

    除了这些，还有小和尚和小尼姑凑到一起，看似两人在交流，其实他们的眼神没有任何对视，包括动作也是，让观众一看就明白，这是类似于一种超时空的对话，各说各的，但又巧妙的像是两人在精神交流。

    在刘叶的木鱼声中，袁荃来到宁远旁边，并排跪下，就像说唱歌手那样，就着木鱼的节奏，有板有眼的开始了。

    宁远脸上现出憧憬之色，直起身，二指指向前方：“前日，打从一家门首经过！”

    袁荃也神色期待的接腔：“见几个弟子们——”

    宁远则说着小和尚的话：“见几个年少娇娥！”

    “正在山下游戏着！”

    “脸似桃腮鬓若堆鸦！”

    “他把眼儿瞧着咱！”

    “十指尖尖，袅娜娉婷！”

    “咱把眼儿觑着他！”

    “月里的嫦娥也比不过她！”

    “他与咱那个咱共他！”

    “因此在心中把她牵挂！”

    “暮暮朝朝我就撇她不下！”

    “撇不下就是撇不下！”

    “真的真的真的我撇不下——”

    到了最后这几句，两人声音融合，从分离完成统一，也在叙说一件事：他们的精神达到了一致。

    这代表什么？

    就是两心相印。

    而随着最后一句不断重复，不断加深语气和声调，在高亢和激昂中，袁荃倒在宁远面前，婀娜的样子，让他宁远低下头。

    四目相对，从精神到身体的融合，宁远就准备低头亲下去的时候，旁边的刘叶他们顿时齐声大叫：“哎！！”

    一瞬间，两人跟受惊的兔子似的，分散离开！

    这一出也让台下的观众哄堂大笑，像这样的场景也有不少，比如之前表现小和尚的无聊和孤寂，在那儿泼水，就跟刘叶他们有过互动，同样也笑料百出。

    而刚刚宁远和袁荃这一段，看似简单，实际上是两人练了无数次才配合成这个亲密无间的程度，谁稍微慢一拍，就会在木鱼的敲击下，打乱对方的节奏。

    如果练的马马虎虎，演出成功，那也只是幸运，不一定每一次都能成功，只有练到完全熟悉，如臂使指的地步，每一次的成功才不是侥幸，才有不惧怕何时何地都能演出的底气。

    这出话剧总共四幕，但并不分离，而是连贯演出，头和尾相呼应，前期讲两人的苦闷和矛盾，结尾则是大欢喜的在一起。

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