会的陷阱。

    唱片公司的上班族或许提前从冈本夏生那里听说过什么，此时才做出内行人品评的模样。

    但是，即使如此，蒲池幸子也没有那种机会到了的感觉。

    本来就是因为感激冈本夏生记得她的梦想这件事的好意，所以才来参加联谊，刚才这名唱片公司的上班族，看待岩桥慎一时那样轻率，轻视“努力”这一可贵品质的态度，更加让蒲池幸子确定，机会并不在这个人的身上。

    只不过，虽然成为歌手是梦想，尽管会去期待机会的到来，但歌并不是为了机会才去唱。

    那些或真或假的机会都不在眼前的时候，哪怕音乐只能成为人生点缀，那么，她就算当了家庭主妇，都会在准备饭菜的时候唱歌。

    要是否定了“机会在这里”这件事，那这就跟普通的联谊会上的卡拉ok环节没什么两样，和同期的模特们一起去卡拉ok唱歌的时候没什么两样。

    这么想，蒲池幸子反而坦然，既没有被突然推到了风头上的为难，但是，也没有那种要露上一手的锐气。

    倒不如说，那既不是自信，也不是不自信，而是一种在握住了话筒以后的自然而然。

    她操纵点歌器，思考自己的拿手曲目，然后选中了邓俪君的《别れの予感》（别离的预感）。

    ……

    邓俪君虽然实际上来说，她应该是位流行歌手，不过，她在曰本初登台时，就以演歌歌手身份活动，在曰本发展期间，发表了众多演歌。

    作为她代表作的《空港》，以及爱情三部曲《つぐない》（偿还）、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》（任时光在身边流逝也就是我只在乎你）都是演歌。

    作为演歌歌手知名，因而也被划到演歌歌手范围内。

    初赴日时，邓俪君签在渡边制作，跟演歌大佬森进一合作密切，据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次，江湖传言曾经对五木宏十动然拒，不过真假未知。

    总之，提到邓俪君跟演歌，就有着各种各样的联系。

    而既然是演歌歌手，多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。

    倒不是专指中老年人士，倒不如说，比起未婚者，已婚者对演歌的体会更深，喜欢演歌的概率更大。

    比如说，像是邓俪君的这首《爱人》，爱人是日语当中情人的意思。拥有情人和身为情人的微妙之处，这是未婚者、年轻人所难以体会和理解的。

    演歌的曲风，以及它歌曲当中的主题，过滤掉了许多年轻的受众，注定是类似陈年酒一样的东西，随着年龄增加，才能渐渐体会到其中的风味。

    除此之外，现在的年轻一代，经历了一系列新音乐的冲击和洗礼，又身处快节奏的时代，演歌和歌谣变得难以打动他们，曲风和曲子的结构，也渐渐变得“过时”。

    各路音乐风格百花齐放的同时，也是演歌的市场在渐渐缩小的过程。

    邓俪君的这首《别离的预感》，原本是被作为爱情三部曲的续作打造，制作班底跟之前三首歌一样，由三木刚作曲，荒木丰久填词，这两位也是邓俪君在曰本合作的固定班底，邓俪君在曰本的走红之路，离不开这几位黄金搭档。

    但是，在制作这首《别离的预感》期间，恰逢邓俪君肾病发作严重，丹田发声会导致肾部疼痛，不
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