，里面究竟写了些什么内容。”

    趁着维尔纳看稿时，索科夫又继续写普通一兵，因为他的心里很清楚，就算维尔纳的速度再快，要看完十万字的内容，起码需要一个小时以上。

    维尔纳用了差不多两个小时的时间，看完了索科夫所写的围困前几章节。当他放下手稿后，满脸诧异地问“将军同志，我觉得这本书就写得相当棒，为什么不能继续写了呢”

    “因为已经有人给我打招呼，说书中提到的重要人物如今都健在，如果我的这本书写出来之后，也许他们会对我的描写产生一些看法，到时就有可能给我惹上一些不必要的麻烦。”索科夫说道“因此最好的选择，就是暂时不写，等到时机成熟时再继续写。”

    “是谁，是谁给你打的招呼，将军同志。”维尔纳听索科夫这么说，不满地反问道“难道他不知道这是一部优秀的作品，假如能出版，肯定又能成为一本经典。”

    索科夫苦笑一声，然后慢吞吞地说道“是最高统帅本人。”

    维克多听后，整个人都惊呆了“什么，是最高统帅本人让你暂时不要写这本书”

    “没错，的确是这样。”

    索科夫记得很清楚，围困是在1975年纪念卫国战争胜利三十周年时出版的，1978年，该书荣获苏联最高文艺奖“列宁奖金”。

    这部之所以受到各界的赞许，并迅速成为畅销书，是有其独特的背景。60年代有关领导大力号召文艺作品写“爱国主义题材”。军界负责人亲自出场宣传动员，并在1964年组织了苏军负责人与文艺界人士的见面会。

    当时的国防部长马利诺夫斯基和总政主任叶皮谢夫指出艺术创作“应当特别注意反映战斗功勋，武装力量战斗史”，“英雄主义、爱国主义题材是如此迫切和重要，它应当在书籍和歌曲中，在电影和绘画上，得到更鲜明的、令人信服的和更有成效的反映。”

    1970年，科涅夫元帅、崔可夫元帅等多名高级指挥员，在消息报上联名发表呼吁书，明确要求文艺作品写卫国战争。在这之后，苏联作协、影协等协会召开了联席会议，专门讨论创作“军事爱国主义”题材作品的问题；有关方面和俄罗斯联邦作协，联合召开“军事爱国主义文学会议”，作协响应科涅夫等人的呼吁，召开各加盟共和国、莫斯科、列宁格勒作协军事文学委员会主席会议，进行动员组织。他们设置军事文学作品奖金和奖章；组织作家访问中亚、远东等边防地区；访问驻东欧各国的苏军部队；大量出版宣传“军事爱国主义”的文集和歌曲集。正是在这样的大力宣传和组织下，出现了一大批军事题材的作品。

    六七十年代出现的一大批战争，都力图从各个方面来再现卫国战争的历史画面，越写篇幅越长、人物越多、场面也越大，评论界给了这类作品一个新的名称“全景文学”。这是继50年代后半期出现在苏联文坛上的以写“战壕真实”为标帜的“新浪潮”之后，又一个战争文学“新浪潮”。而长篇围困就是在这样的历史条件下写成，并成为六七十年代“全景文学”的代表作。

    虽说围困一书，在七十年代末期成为经典，并获得最高文艺奖“列宁奖金”，但在如今的1945年却没法出版发行，因为书中涉及到的史达林、日丹诺夫、伏罗希洛夫和朱可夫等人，还没有得到一个相对公
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